Nový dokument Anthonyho Bourdaina „Roadrunner“ je jedním z mnoha projektů věnovaných nadživotnímu šéfkuchaři, spisovateli a televizní osobnosti. Ale film přitáhl mimořádnou pozornost, částečně kvůli jeho jemnému spoléhání na technologii umělé inteligence.
Použitím několika hodin hlasových nahrávek pana Bourdaina vytvořila softwarová společnost 45 sekund nového zvuku pro dokument. A.I. hlas zní stejně jako pan Bourdain mluvený z dalekého světa; na jednom místě ve filmu čte e-mail, který poslal před svou sebevraždou v roce 2018.
„Pokud se podíváte na film, kromě toho, co jste zmínil, pravděpodobně nevíte, jaké jsou další verše, které namluvila A.I., a ani se to nedozvíte,“ Morgan Neville, režisér , řekl v an
rozhovor
s The New Yorker. "Můžeme o tom později uspořádat dokumentárně-etický panel."
Čas pro tento panel může být právě teď. Mrtví jsou digitálně vzkříšeni s rostoucí frekvencí: jako 2-D projekce, 3-D hologramy, C.G.I. ztvárnění a A.I. chatovací roboti.
Holograf rappera Tupaca Shakura vystoupil na pódium Coachella v roce 2012, 15 let po jeho smrti; podobizna 19leté Audrey Hepburnové hrála v reklamě na čokoládu Galaxy z roku 2014; a
Carrie Fisherová
a
Petr Cushing
Posmrtně si zopakovali své role v některých novějších filmech „Star Wars“.
Málo příkladů přitáhlo takovou pozornost jako
zpěv, tanec hologram
že Kanye West dal Kim Kardashian West k narozeninám loni v říjnu, obsazenou podle obrazu jejího zesnulého otce Roberta Kardashiana. Podobně jako vokální doppelgänger pana Bourdaina byl hlas hologramu natrénován na skutečných zvukových nahrávkách, ale mluvil ve větách, které pan Kardashian nikdy nepronesl; jako by komunikoval z posmrtného života, hologram vyjadřoval hrdost na to, že paní Kardashian Westová usilovala o právnický titul, a popisoval pana Westa jako „nejvíce, nejgeniálněji, nejgeniálnějšího člověka na celém světě“.
Daniel Reynolds, jehož společnost Kaleida vyrobila hologram pana Kardashiana, uvedl, že náklady na projekty jeho povahy začínají na 30 000 USD a mohou být vyšší než 100 000 USD, když se započítá doprava a vystavení.
Existují ale i jiné, mnohem dostupnější formy digitální reinkarnace; od letošního roku mohou návštěvníci na genealogickém webu MyHeritage animovat rodinné fotografie dávno mrtvých příbuzných, a vytvářet tak
neškodné, ale záhadné deepfakes
, zdarma.
Přestože se většina digitálních reprodukcí točila kolem lidí v očích veřejnosti, má to důsledky i pro ty nejméně slavné z nás. Téměř každý má v dnešní době online identitu, která bude žít dlouho po smrti. Určení toho, co dělat s tímto digitálním já, může být jedním z velkých etických a technologických imperativů naší doby.
Čí jsou tato data?
Od té doby, co internet zahrnuje komunikaci, práci a volný čas, množství dat, které lidé denně vytvářejí, prudce vzrostlo. Každou minutu, lidi
vstupte
více než 3,8 milionu vyhledávacích dotazů Google,
odeslat
více než 188 milionů e-mailů a
přejeďte prstem
přes Tinder více než 1,4 milionkrát, a to vše při sledování různými formami digitálního sledování. Produkujeme tolik dat, že někteří filozofové nyní věří, že osobnost již není rovnicí těla a mysli; musí brát v úvahu i digitální bytost.
Když zemřeme, zanecháme za sebou informační mrtvoly složené z e-mailů, textových zpráv, profilů na sociálních sítích, vyhledávacích dotazů a chování při nakupování na internetu. Carl Ohman, digitální etik, řekl, že to představuje obrovský sociologický posun; po staletí byli důkladně zdokumentováni pouze bohatí a slavní.
V jednom
studujte
Dr. Ohman vypočítal, že – za předpokladu jeho další existence – by Facebook mohl mít do konce století 4,9 miliardy zesnulých uživatelů. Toto číslo představuje výzvy na osobní i společenské úrovni, Dr. Ohman řekl: „Není to jen o tom: ‚Co udělám s profilem svého zesnulého otce na Facebooku?‘ Je to spíše otázka ‚Co uděláme s Facebookem? profily minulé generace?“
Souhrnná data o mrtvých na sociálních sítích představují archiv významné humanitární hodnoty – primární historický zdroj, který žádná jiná generace nezanechala pozadu. Dr. Ohman věří, že se s tím musí tak zacházet.
Argumentoval ve prospěch označení digitálních pozůstatků podobným statusem jako
archeologické pozůstatky
– nebo „nějaký druh digitálního označení světového dědictví,“ řekl – aby je vědci a archiváři mohli chránit před zneužíváním a digitálním úpadkem.
V budoucnu je pak lidé mohou využít k tomu, aby se dozvěděli o velkých kulturních okamžicích, které se odehrály online, jako je Arabské jaro a hnutí #MeToo, a „přiblížit se, aby mohli provádět kvalitativní čtení jednotlivců, kteří se zúčastnili v těchto pohybech,“ řekl doktor Ohman.
Veřejné profily na sociálních sítích jsou jedna věc. Soukromé výměny, jako je e-mail čtený v Bourdainově dokumentu, vyvolávají složitější etické otázky.
„Nevíme, že by Bourdain souhlasil se čtením těchto e-mailů na kameře,“ řekla Katie Shilton, výzkumnice zaměřená na etiku informačních technologií na University of Maryland. "Nevíme, že by souhlasil s manipulací s jeho hlasem." Rozhodnutí nechat text přečíst nahlas označila za „porušení autonomie“.
Z etického hlediska, řekl Dr. Shilton, vytvoření nového zvuku slov pana Bourdaina bude vyžadovat svolení jeho blízkých. V an
rozhovor s GQ
, pan Neville řekl, že se „zkontroloval“ u „vdovy po panu Bourdainovi a jeho literárního vykonavatele“, kteří schválili jeho použití A.I.
Otavia Busia, bývalá manželka pana Bourdaina, uvedla, že rozhodnutí nepodepsala. "Určitě jsem NEJSEM ta, kdo řekl, že Tony by s tím byl v pohodě," řekla
napsal na Twitter
16. července, den, kdy byl film uveden do kin.
Obrázek
Snoop Dogg, vlevo, a hologram zesnulého rappera Tupaca Shakura vystupují na pódiu v roce 2012 v Coachella Valley Music & Festival umění.
Úvěr...
Christopher Polk/Getty Images pro Coachella
Hologramy celebrit a posmrtné soukromí
Jak jednou řekl Jean-Paul Sartre: "Být mrtvý znamená být kořistí pro živé." Je to sentiment, o kterém filozofové stále ještě dnes přemítají, a který Patrick Stokes, autor knihy „Digital Souls“, považuje za přímou souvislost s digitálními pozůstatky.
Jak to vidí, vytvoření digitální verze zesnulé osoby vyžaduje převzít z mrtvých vlastnosti, které mají smysl pro živé – jako jsou jejich konverzace a hodnota zábavy – a zbytek nechat za sebou.
"Přešli jsme k nahrazení mrtvých," řekl pan Stokes, docent filozofie na Deakin University. "Dospěli jsme k tomu, že jsme nenašli jednoduše zvláště živý způsob, jak si je zapamatovat, ale místo toho jsme našli způsob, jak zaplnit mezeru v existenci, kterou zanechali tím, že zemřeli."
V případě osobností veřejného života existuje zřejmá finanční pobídka k vytvoření jejich digitálních podobizen, a proto jsou jejich snímky po určitou dobu chráněny posmrtnými právy na propagaci. V Kalifornii je to až 70 let po smrti; v New Yorku je od prosince 2020 40 let po smrti.
Pokud chce společnost použít image zesnulé osoby dříve, vyžaduje souhlas pozůstalosti zesnulé osoby; výsledná spolupráce může být oboustranně zisková. Morální opatrovnictví jako takové může být komplikováno finančními motivy.
Někteří umělci výslovně vyjadřují svá přání. Například Robin Williams, který zemřel v roce 2014, podal akt zakazující použití jeho obrazu nebo jakékoli jeho podoby po dobu 25 let po jeho smrti jako další vrstvu ochrany nad rámec kalifornských zákonů.
Spotřebitelé také dávají najevo své názory. Společnost Base Hologram, která produkovala hologramové show Roye Orbisona, Buddyho Hollyho a Marie Callasové, změnila plány umístit na turné podobizny Whitney Houston a Amy Winehouse poté, co byli
kritizováno
jako vykořisťovatelský. To, že je produkce takových představení legální, neznamená, že je diváci budou akceptovat jako etické.
Vždy si můžete vytvořit svůj vlastní A.I. ...
V současné době federální zákon Spojených států neuznává právo mrtvých na soukromí, řekl Albert Gidari, právník a bývalý poradce pro ochranu soukromí ve Stanfordském centru pro internet a společnost.
„Ale z praktického hlediska,“ řekl, „protože tolik informací o vás je dnes v digitální podobě a sídlí u poskytovatelů platforem, sociálních médií a tak dále, zákon o uložených komunikacích tyto informace ve skutečnosti chrání. proti zveřejnění bez předchozího souhlasu."
"A samozřejmě, pokud jsi mrtvý, nemůžeš souhlasit," dodal pan Gidari. Důsledkem je, že rodiny mrtvých jedinců často nemohou obnovit online data z digitálních účtů svých blízkých.
Někteří lidé se rozhodli vytvořit si vlastní A.I. používá rostoucí počet aplikací a služeb.
Některé, například HereAfter, se zaměřují na rodinnou historii. Za 125 až 625 dolarů společnost zpovídá klienty o kritických okamžicích v jejich životě. Tyto odpovědi se používají k vytvoření chatovacího robota podobného Siri. Pokud by se například vaše pravnoučata chtěla dozvědět, jak jste se seznámili se svým partnerem, mohli se zeptat robota a on by odpověděl vaším hlasem.
Další aplikace pro chatovací robot, Replika, vytváří avatary, které napodobují hlasy svých uživatelů; Postupem času se má každý z těchto avatarů stát dokonalým empatickým přítelem, který bude vždy dostupný prostřednictvím textových zpráv (zdarma) a hlasových hovorů (za poplatek). Služba
získal během pandemie trakci
, protože izolovaní lidé hledali snadnou společnost.
Eugenia Kuyda, tvůrkyně aplikace, dostala nápad poté, co její přítel Roman Mazurenko zemřel v roce 2015. Použila to, co je známé jako neuronová síť – řadu složitých algoritmů určených k rozpoznávání vzorů – k trénování chatovacího robota na textové údaje, které po sobě zanechal a které komunikovaly dostatečně přesvědčivě, aby okouzlily matku pana Mazurenka. Stejná technologie podporuje chatovací roboty Repliky.
„Replika je pro naše uživatele především přítelem, ale bude žít i po jejich smrti s vědomím jejího tvůrce,“ napsala paní Kuyda v e-mailu.
V prosinci 2020 společnost Microsoft podala patent na „Vytvoření konverzačního chatovacího robota konkrétní osoby“, který by mohl být použit v tandemu s „2-D nebo 3-D modelem konkrétní osoby“. („O tomto konkrétním patentu nemáme co sdílet,“ napsal v e-mailu zástupce společnosti Microsoft.)
Zdá se, že jiné projekty jsou zaměřeny na nabídku citového uzavření po smrti milovaného člověka. V únoru 2020 byl propuštěn jihokorejský dokument s názvem „Meeting You“. Zaznamenávalo „shledání“ ženy jménem Jang Ji-sun a její malé dcery, která zemřela na rakovinu, ve virtuální realitě.
Avatar dcery byl vytvořen společností Vive Studios v úzké spolupráci s rodinou Jang. Společnost zvažovala další aplikace pro svůj V.R. technologie — vytvoření „digitálního pamětního parku“, kde mohou lidé například navštěvovat mrtvé blízké, nebo se spojit s poskytovateli zdravotní péče, kteří pacienty provedou smutkem.
To vše se děje uprostřed pandemie, která radikálně změnila obřady kolem smrti. Pro mnoho rodin byly poslední rozloučení a pohřby v roce 2020 virtuální, pokud k nim vůbec došlo. Když se technologie digitálního posmrtného života začnou používat v běžném proudu, mohou pomoci usnadnit proces zármutku a také podpořit spojení mezi minulými a současnými generacemi a povzbudit živé, aby spolu otevřeněji diskutovali o smrti.
Ale předtím, pan Stokes, filozof, řekl, že je třeba zvážit důležité otázky: „Pokud začnu s těmito věcmi komunikovat, co to vypovídá o mém vztahu k osobě, kterou jsem miloval? Dělám skutečně věci, které láska vyžaduje, interakcí s tímto jejich novým oživením? Chráním mrtvé? Nebo je zneužívám?"
„Máme vzácnou šanci být skutečně eticky připraveni na novou technologii, než se dostane sem,“ řekl pan Stokes. Nebo alespoň, než to půjde dál.